“形象化文献”时期纪录片三巨匠是（)

A、从性质上看是宣传品

B、从主题上看是统一的革命思想

C、从文化形态上看是主导文化

D、从美学上看则是画面加解说的“ 形象化政论”

E、这些纪录片确实没有在美学上或思想上留下个人的印记，但其历史文献价值不可替代

平民化纪录片时期(1993-1998)栏目纪录片的兴盛，纪录片栏目化体现出的优势包括()。

A. 电视台资金支持

B. 播出渠道的畅通

C. 制作周期缩短

D. 大量专业制作人员的介入

()实质上是一种历史影像资料的利用与创新。

A. 文献纪录片

B. 纪实纪录片

C. 城市纪录片

D. 私纪录片

影响社会化纪录片时期(1999-至今)纪录片创作的因素包括()。

A. 设备硬件制约

B. 市场话语权

C. 收视率

D. 大众娱乐审美取向

根据文献纪录片的分类，按照题材内容可以分为()。

A. 人物类文献纪录片

B. 事件类文献纪录片

C. 纪实类纪录片

D. 真人秀

A、纪实方法的兴起：纪实是一种观念和姿态，她改变了以往纪录片过多的主观色彩和非理性，代之以冷静、理性客观平和的写实手法，改变了灌输式的积习，提供给观众一个平等交流的空间;改变了以往的空洞和沉闷，代之以鲜活和生活化的内容

B、民族精神成为主题表征，人的意识开始觉醒，原来的英雄为人的主题所取代，即使在关注我们民族的时候，也使用一种人性化的眼光，增加了很多的人文色彩

C、群体创作，在这一时期成为一种流行的创作模式

D、电子新闻采集系统(ENG)1968年发生，10年后首次引入中国，给纪录片的拍摄风格带来极大的革新

()侧重私人体验的表述，注重个人内化的心理感受。

A. 文献纪录片

B. 汇编纪录片

C. 城市纪录片

D. 私纪录片

平民化纪录片时期(1993-1998)，主要创作特征有()。

A. 人的主题

B. 百姓意识

C. 平民化的视角

D. 个人化话语

A、导演们所关注的多是社会中下层和底层的人物

B、女性独立纪录片导演的拍摄对象以陌生人居多

C、实际上也有相当部分的家人和朋友。

D、女性拍摄主要拍摄对象的形象以积极居多

人物文献纪录片实质上是一种历史影像资料的利用与创新，对历史影像的叙事整合，即剪与编。()