董其昌“南北宗论”有（）的倾向，这一思想对明末和清代画家的影响极大，整个清代的山水画几乎全都笼罩在董源、巨然、元四家、董其昌的势力之下。

解析：董其昌精通禅理，喜欢用禅论艺，他以禅宗中南、北两个宗派来比喻自唐代以来山水画中的两种风格，并且借川裨宗南、北二派“顿、渐”的修行方式，比喻画法的不同。董其昌“南北宗论”有“崇南贬北”的倾向，这一思想对明末和清代画家的影响极大，整个清代的山水画几乎全都笼罩在董源、巨然、元四家、董其昌的势力之下。致使画坛宗派思想严重，画家门户之见加深、于是就有了“正宗邪派”之分，缩小了画家的眼界和创新意识，给中国画坛带来了一定程度上的消极影响