维姆萨特和比尔兹利认为，文学作品一旦产生，就不再受作者的控制。

新批评认为，文学作品需要借助创作背景、作者生平才能解读。()

法国文学家和哲学家萨特的文学成就是多方面的，他在戏剧创作上的成就相当突出，下列全部属于戏剧作品的是(  )。

  A．《苍蝇》《禁闭》《恭顺的妓女》

  B．《厌恶》《肮脏的手》《死无葬身之地》

  C．《苍蝇》《肮脏的手》《自由之路》

  D．《墙》《厌恶》《恭顺的妓女》

没有读者，文学作品的阅读和理解就无从确证，作者的创作活动及其作品本身也就没有了存在的意义。()

西方现代文论认为，一部作品产生后就是独立的文本，和作者无关。然而这个原则却不适用于中国传统文学。中国古代的文学家，很多是朝廷的官员或预备官员，至少是读书人，是文明的传承者，他们的言行是社会风尚的风向标，文学承载着移风易俗的责任，因此社会价值体系对文学家的人格有较高的要求。如汉代的扬雄写过赞美王莽的文章，因而被宋人看不起；严嵩的诗写得好，但是后世读的人少，诗集也少有刊刻——怎能让祸国殃民的罪人立言不朽呢！古人虽也说过“孔雀虽有毒，不能掩文章”的话，但仍坚持“德艺双馨”的文艺评论原则。 根据这段文字，下列哪项符合传统上中国古代对文学作品的看法（ ）

A.文如其人

B.文以载道

C.知人论世

D.诗以言志

文学有宣传的作用，但宣传不能代替文学；文学有教育的作用，但教育不能代替文学。文学作品能产生潜移默化、塑造灵魂的效果，当然也会做出腐蚀心灵的坏事，但这二者都离不开读者的生活经历和他们所受的教育。经历、环境、教育等等都是读者身上、心上的积累，它们能抵抗作品的影响．也能帮助读者理解作品。读者对每一本书都是“各取所需”。只有日积月累、不断接触．才能在不知不觉间受到影响，发生变化。这段文字意在说明：

A．文学的影响常是潜移默化的

B．文学的教育作用常为人们所忽视

C．文学作品的影响力受读者背景的影响

D．文学作品的宣传作用并非天然产生的

文学活动是文学创作、文学作品和()的动态运作

A、世界

B、文学阅读

C、理论家

D、作者

接受美学强调()阅读与体验对于文学作品的意义产生及最后完成具有重要作用。

A. 读者

B. 作者

c. 评论者

D. 主人公

模仿论认为文学作品主要是对现实的模仿。()

依次填入下各句空缺处的词语，最恰当的一组是：( )。①记忆和遗忘这些心理现象一旦进入文学作品的构思链条，就不再 是某种自然属性，而会成为巧妙地演绎社会内容______人生理念的窗口。②这次活动承蒙贵公司慷慨解囊热情帮助取得了圆满成功，他日有托，本人定投挑报李，______相助。

A．因为/或 鼎力

B．仅仅/和 鼎力

C．仅仅/和 大力

D．因为/或 大力