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[主观题]

存在主义文学的主题和主要艺术特征是什么?

答案
“自由选择”的原则是存在主义文学最重要的观念,也是存在主义作家们酷爱的主题。这使存在主义文学有着鲜明的人本主义色彩,探索的是人类以及人的个体在荒诞的世界上的出路和可能性的问题。存在主义作家因此常常把人物放在某种极端化的处境中,让主人公面临具有荒诞性的两难化局面,最终突出他们的决断和选择。他们强调的是人类只有面对极端处境和危急关头,生命的潜能和可能性才会得到充分的发掘,人的意志和尊严才能充分显现,人类所面临的真正的生存现状也才能得到深刻的反思。因此,存在主义小说中的人物往往是身处逆境,遭遇荒诞的形象,他们置身的往往是一些极端化的生存处境。
“荒诞体验”是存在主义文学的一种代表性的体验和感受,也是存在主义文学的基本主题。存在主义认为,“世界是荒谬的,人生是痛苦的”,萨特还有一句名言:“他人即地狱”。因此,荒谬是人类生存的具有本体性的处境,荒诞性也是文学作品的思想出发点。
存在主义文学最显著的文学特征是哲理化。存在主义作家往往是哲学家,存在主义的首要任务是宣传存在主义哲学,作品中的每一个人物都是一位存在主义者,人物性格具有明显的抽象性和哲理性,某些人物甚至可以说是存在主义理论的传声筒。同时,哲理化的特征也是20世纪现代主义文学的重要的发展趋向,反映了20世纪人类对自身命运和存在状态的困惑以及执着的探索。
更多“存在主义文学的主题和主要艺术特征是什么?”相关的问题

第1题

音乐艺术主题与文学艺术的“主题思想”的主题含义不同,它是指作品中最突出、最富有特征的部分,是指作品的“核心”,是整个()。

A.音乐的高潮

B.乐曲的旋律

C.音乐的序曲

D.乐曲发展的基础

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第2题

反映在艺术和文学中的乡村生活理想是中国文明的重要特征。这在很大程度上归功于道家对自然的感情。传统中国画有两个最受青睐的主题,一是家庭生活的各种幸福场景,画中往往有老人在下棋饮茶,男人在耕耘收割,妇女在织布缝衣,小孩在户外玩耍。另一个则是乡村生活的种种乐趣,画有渔夫在湖上打渔,农夫在山上砍柴采药,或是书生坐在松树下吟诗作画。这两个主题可以分别代表儒家和道家的生活理想。

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第3题

少年文学根据少年的年龄特征,作品在主题、题材方面,内容的限定性明显缩减,主题丰富又常具有广泛性,题材广泛又有较为深刻的内涵;人物性格丰满,趋于立体化和多面性,形象刻画更有深度和力度;表现手法、艺术风格更趋于多样化。()

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第4题

下列不属于文艺复兴时期的艺术特征的是()

A.思想内容——鲜明的反封建反教会主题

B.创作方法——写实

C.特殊的民族风格——阶级语言

D.创造了很多新的文学体裁

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第5题

对《悲惨世界》的思想主题和艺术特色描述正确的是()。
A、对资产阶级法律的揭露,对人民苦难生活的同情,都是基于他的宽恕、仁慈、博爱的人道主义思想,这是贯穿全书的思想主线。

B、《悲惨世界》是一部现实主义和浪漫主义相结合的作品。

C、作者是在浓郁的主观抒情之中描写奇特的人物和事件,以收到“理想”和“现实”结合的强烈效果。

D、小说在人物、环境的描写中,坚持运用对照原则。

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第6题

影视从文学中找题材,这是很正常的事,也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征,寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说,不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家,多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面,而不太注重讲故事。

对这段文字理解错误的是( )。

A.影视要求故事性和艺术性结合

B.大多数中国小说故事性不强

C.大多数中国小说家更重视艺术性

D.中国文学与影视联姻的过程中供过于求

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第7题

影视从文学中找题材,这是很正常的事,也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征,寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说,不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家,多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面,而不太注重讲故事。

对这段文字理解错误的是( )。

A.影视要求故事性和艺术性结合

B.大多数中国小说故事性不强

C.大多数中国小说家更重视艺术性

D.中国文学与影视联姻的过程中供过于求

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第8题

影视从文学中找题材,这是很正常的事,也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征,寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说,不太适合改编成影视剧0因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家,多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面,而不太注重讲故事。对这段文字理解错误的是( )。

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第9题

影视从文学中找题材,这是很正常的事,也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征,寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说,不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家,多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面,而不太注重讲故事。对这段文字理解错误的是( )。

A.影视要求故事性和艺术性结合

B.大多数中国小说故事性不强

C.大多数中国小说家更重视艺术性

D.中国文学与影视联姻的过程中供过于求

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第10题

影视从文学中找题材,这是很正常的事,也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征,寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说,不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家,多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面,而不太注重讲故事。

对这段文字理解错误的是:

A.影视要求故事性和艺术性结合

B.大多数中国小说故事性不强

C.大多数中国小说家更重视艺术性

D.中国文学与影视联姻的过程中供过于求

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