更多“屠格涅夫在《罗亭》中塑造了第三个“多余人”形象,深刻的揭示了四十年代“多余人”性格的特征,反映了这一时期的过渡性质。()”相关的问题
第1题
俄国三十年代,贵族革命正成为过去,进步的人民所受的压制比二十难道更加沉重。彼巧林聪明过人、精力充沛,却又十分孤独。内心的矛盾折磨着他。他不断的制造恶作剧,却又不完全明白自己的行为是卑鄙无耻的。()
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第2题
苔丝的毁灭不仅是她个人的悲剧,也是时代的悲剧,环境所产生的悲剧。()
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第3题
蒙托夫在《当代英雄》里塑造了俄国文学史上第二个“多余人”形象,即彼巧林的形象。他是俄国三十年代“多余人”的形象。他比二十年代的奥涅金要痛苦,烦闷得多。()
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第4题
贵族青年中觉醒了的一部分先进知识分子走上了十二月党人的道路,决心用暴力改变俄国现状,而大多数庸俗的贵族青年却仍然在上流社会里鬼混。在这两者之间还有一部分人他们既不能像十二月党人那样立志改革,奋起战斗,也不能像一般贵族青年那样自甘堕落。他们有良好的教养,聪明的头脑。想有所作为,却有脱离人民,找不到出路,结果一事无成。奥涅金就是这类贵族青年的一个典型。()
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第5题
《草叶集》是美国作家惠特曼于一八八五年写成的,从某种意义上讲《草叶集》是惠特曼深邃而神秘的宇宙观的一种诗的体现,闪耀着神的灵光。()
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第7题
他们开始觉醒但又找不到出路,看不惯贵族庸俗的生活,又摆脱不了自身的资产阶级利己思想。即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边,成了一事无成的“多余人”。 ()
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第8题
“多余人”是俄国贵族革命时期的产物,封建农奴制社会进步知识分子的典型。()
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第9题
多余人是19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型。()
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第10题
哈代的创作标志着传统意义上的批判现实主义向现代文学的过渡。()
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