塑造音乐形象,伴奏声部绝不可少。()

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  • 提问人:66****49
  • 发布时间:2021-03-02
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格里高利圣咏的音乐特征是( )。
A.用管风琴伴奏
B.用意大利语演唱
C.单声部音乐
D.由教皇格里高利一世创造

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侗族大歌是在中国侗族地区由民间歌队演唱的一种多声部、无指挥、无伴奏、自然和声的民间合唱音乐。侗族大歌主要流行于侗语南部方言第二土语区,其中心区域在贵州黎平县南部及与之接壤的从江县北部。侗族大歌按其风格、旋律、内容、演唱方式及民间习惯可分为四类:唧嘎听、嘎嘛、嘎想、嘎吉。其中的“嘎想”又称为:
A.声音大歌
B.柔声大歌
C.伦理大歌
D.叙事大歌
()注重几个声部的纵向结合,其中只有一条具有独立意义的主要旋律线,其他声部是和声性的伴奏,起到陪衬主旋律的作用。
A.复调音乐
B.主调音乐和复调音乐
C.主调音乐
D.单调音乐

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单调音乐即指不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只有一条单纯的旋律线。()

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说唱音乐的伴奏音乐分为文场音乐和武场音乐。()

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文艺复兴时期的合唱音乐往往不用器乐伴奏,在某些声乐与器乐结合的复调音乐中,器乐也总是重复声乐声部,专为器乐而写的独立声部很少。文艺复兴时期常被称为()的时期。
说唱音乐的伴奏音乐有过板音乐和()两部分组成。
主调音乐是旋律加伴奏。()
无伴奏合唱是只用人声演唱而不用乐器伴奏的音乐表演方式。()


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尚松(shanson)——尚松是流行于()的一种无伴奏合唱形式的世俗音乐体裁,歌词多采用口语化的短诗节诗歌,具有()的风格,采用复调风格写成,由于各声部所唱的歌词一样,所以节奏完全一致,形成了声部纵向节奏划一得()。

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